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简介《嵩高灵庙碑》别名《寇君碑》，北魏太安2年（公元456年）立，另一说法是太延年间(公元435～440年)立，在河南登封县。是由隶书向楷书过渡书体。传为寇谦之书。寇为昌平东谈主，著名谈学家，看成于嵩、华间。碑文试验为寇谦之修祀中岳庙并宣扬玄教的职业，不仅对了解中岳庙变迁有参考价值，何况具有极高的书道艺术价值。
《嵩高灵庙碑》碑石风化严重，笔迹驳落几及全碑之半。原碑现藏河南登封嵩山中岳庙内，碑额有篆书阳文“中岳嵩高灵庙之碑”八字，碑阳七列二十三行，行五十字，碑阴七列，上两列字较大，计二十二行，下五列十六行，字较小，各行列数不等。
康有为评此碑书为“体兼隶楷，笔互方圆。”由于它脱胎于魏晋隶书，是以隶书森严；又因为是尚未闇练的楷书，故结体目田，用笔凤翥龙翔。此碑以其特有的格调，众东谈主所可爱。
《广艺舟双楫》碑品节将其碑阴列为“神品”，称碑阳书道“奇古”，碑阴书道“峻整”。评谈：“《灵庙碑阴》如浑金璞玉，宝采难名。……如入保藏家，举目尽奇古之器”。致使说：“得其指甲，可无唐宋东谈主矣”。
此碑书体自隶经楷，隶正相杂，尚无定法，很多地点还不闇练，有无以伦比的拙朴天趣。该碑用笔以方笔及中锋为主，笔画方棱，雄强奇古，与《张迁碑》有始有终。其结构错杂有致、真率古拙、大小不拘、富于变化，颇见天然之趣，旁与《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》神理重复，然更富野逸天趣，历来为后世所推重。
碑榜概貌特征《嵩高灵庙碑》北魏太安二年（公元456年）立，另一说法是太延年间(公元435～440年)立，碑在河南登封县。《爨龙颜碑》于南朝刘宋孝武帝大明二年(公元458年)立，碑在云南曲靖。《张猛龙碑》于北魏正光三年(公元522年)正月立，碑石在山东曲阜孔庙。这三个碑榜在时代上相距不外百年，但在地域上相去甚远，关于它们之间书道格调的相关和影响，也只可站在一个宏不雅的角度进行意会和分析。这个意会咱们安身于书体的演变、书写实用性发扬下的线条和结构。
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《嵩高灵庙碑》《爨龙颜碑》《张猛龙碑》
红色av社区1、隶变于楷的轨迹
魏晋时代是汉字隶变于楷的齐全经由，隶变于楷的能源在于汉字实用性的擢升。汉字实用鼓励了汉字形骸的变化，通盘的变化齐为了一个看法书——写的需要。正因书写性的强化，关于隶书的造型要作几个方面的篡改：一是线条的花样由平趋斜；由波磔挑笔趋向提按回护。二是造型由扁趋于方，致使趋向于长。这些是隶书变为楷书的昭着标识。
2、刻意的宽薄和宽待
碑榜书道和造像书道的线条齐是以刻意为主的方笔线条。北魏时代的限碑使碑的很荒原，正因很少立碑，每一碑刻的地位非归并般，因此，书丹者（书家）并非无为之辈。这亦然咱们所能见到北魏碑榜在书道上的地位。和造像书家比拟，碑榜书家天然莫得签字，但不错详情的是其时的书道寰宇，他们的书道发扬不会和大部分发扬苟且和极点的造像书道不同，在书道格调上更接近于华夏文东谈主士医生的正宗格调，同期也不免其时造像、墓志等刻意的影响。在保执线条的形质以宽度的基本上，钝化的棱角。使之方中有圆。宽度和方中有圆是线条趋向于宽待的标识。
3、平画和斜画的构造
隶书和楷书在结构上最昭着的区别是：隶书是平画宽结，楷书是斜画紧结。
平画宽结是指横向线条的歪斜角度小，它产生的结构空间均匀。斜画紧结是指横向线条的歪斜角度大，它产生了结构空间的不均匀。就广义的类型分辨，《嵩高灵庙碑》《爨龙颜碑》的艺术特征更趋向于隶书的格调，它们的结构类型属于平画宽结。《张猛龙碑》的艺术特征趋向于楷书的格调，它的结构类型属于斜画紧结。要是把结构类型作一个狭小的分辨，《嵩高灵庙碑》《爨龙颜碑》还不错在平画紧结和斜画宽结中再作一个对应。
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